Велика низькочастотна омана

«Фантастична, правдива передача басів: ці монітори-малютки дійсно говорять правду про якість запису!». Всім відомо, що це − типове запевнення з розряду тих, які зустрічаються в багатьох рекламних матеріалах, і найчастіше воно виявляється далеким від істини. Насправді, це не може бути правдою тому, що при сьогоднішньому розвитку технологій закони електроакустики не дозволять цьому статися. Низькочастотні властивості малогабаритних акустичних систем на потрібних для студійного моніторингу рівнях гучності не можуть бути настільки ж точними в сенсі частотної характеристики і перехідної характеристики, як у хорошої великої моніторної системи, вмонтованої урівень з фронтальною стіною в добре акустично оформленій кімнаті.

Повітряна пружина

Акустичні системи з динамічними головками в корпусах є випромінювачами типу об’єм-швидкість (компресійного типу). Акустична віддача є добуток площі і швидкості дифузора, тому для будь-якої наперед заданої випромінюваної потужності можна або пересувати повільно великий об’єм повітря, або пересувати швидко малий об’єм повітря. Для фіксованих частоти та звукового тиску великий дифузор не доведеться пересувати з такою швидкістю, як маленький. Меншому гучномовцю потрібні більша відстань зміщення і більш швидке переміщення дифузора, до того ж, обмежений об’єм повітря всередині маленького корпусу зазнає більш помітної різниці тиску в крайніх положеннях дифузора, ніж у великому корпусі.

Припустимо, дифузор 15″ гучномовця, встановленого в 500-літровий корпус, має пікове зміщення 2мм (від крайнього положення до крайнього). Беручи до уваги ефективний радіус дифузора, який становить 6,5 дюйма, тобто 160мм, площа випромінювання становитеме 80000мм2. Пікове зміщення 2мм означає ±1мм від стану спокою в будь-якому напрямку, тобто, односпрямоване зміщення буде становити 80000мм2 х 1мм, дорівнює 80000мм3. Отже статичний тиск в 500-літровій коробці буде збільшено (якщо дифузор пішов всередину) на 0,08 літра, або на 1/6250 частку об’єму всього корпусу.

Для досягнення того ж рівня звукового тиску 6-дюймовий гучномовець в 10-літровому корпусі повинен пересувати той же об’єм повітря. Але тепер, маючи на увазі ефективний радіус в 2,5 дюйма, тобто 65мм, пікове зміщення доведеться збільшити до 12мм, тому дифузор змушений буде пересуватися вшестеро швидше, ніж 15″ гучномовець. Більш того, штовхання 80000мм3 (0,08 літра) повітря акустичною системою внутрішній об’єм якої становить лише 10 літрів, викличе в ній зміну тиску в 1/125 частку об’єму. Відносне стиснення повітря в такому корпусі буде в 50 разів більшим, аніж у 500-літровому корпусі, і ця різниця веде до декількох цілком певних наслідків.

Кожен, хто спробує зупинити потік повітря біля отвору велосипедного насоса в момент його стиснення зрозуміє силу пружних властивостей повітря. Він також усвідомить наступне: чим більше ми стискаємо повітря, тим більше воно чинить опір цьому стисканню, навіть велосипедний насос з перекритим вихідним отвором практично неможливо стиснути руками більш ніж наполовину. Сила, необхідна для стиснення повітря на кожен наступний кубічний сантиметр зростає зі стисненням, тому, процес носить нелінійний характер. Повертаючись до випадку з 15″ і 6″ гучномовцями, зазначеним вище, розуміємо, що маленькому дифузору в маленькому корпусі буде набагато важче стискати повітряний об’єм на 1/125 частку свого первісного стану, аніж великому дифузору в його великому об’ємі, адже йому в цьому випадку потрібно стиснути повітря тільки на 1/6250 частку початкового об’єму. Тому, великі корпуси, як правило, створюють менше спотворень на низьких частотах, адже в цьому випадку нелінійне стиснення дуже мале. Концепція ілюстрована діаграмами на рис.1.

Нелінійні властивості пружності повітря можна також зрозуміти, якщо врахувати, що для стиснення 1 літра повітря в нульовий об’єм потрібна нескінченно велика сила стиснення, в той час як для розрідження того ж об’єму до 2 літрів потрібно цілком реальна, помірна сила. Таким чином, сили, необхідні для зміни об’єму на певну величину в різні боки (для розрідження і стиснення, в цьому випадку ± 1 літр) не рівні, а, значить, не рівні і повертаючі пружні сили, що породжуються повітрям як реакція на його стиснення і розрідження під час напівциклів руху дифузора. Таким чином, нелінійні сили пружності, що виникають в стискаємому/розтискаємому об’ємі повітря, змінюються не тільки в залежності від величини зміщення, але й від його напряму. Зміни температури повітря всередині корпусу теж здатні створювати великі складності самі по собі, а теплові втрати від магнітної котушки при роботі на музичних сигналах призводять до постійної зміни температури внутрішнього повітря під час використання.

Розміри, вага і чутливість

Вирішальним фактором у розширенні низькочастотної межі амплітудно-частотної характеристики акустичної системи є резонансна частота, тому що амплітудно-частотна характеристика традиційних систем починає досить круто спадати нижче цієї частоти. Це − природа законів фізики, що діють при звуковипромінюванні таких пристроїв. Резонанс залежить від жорсткості повітряної пружини, сформованої об’ємом всередині корпусу, поєднаної з рухомою масою підвіски «дифузор-котушка». Той факт, що при фіксованій величині зміщення (повітряного шару) повітря в маленькому корпусі чинить більш жорсткий опір (він пропорційно більше стискується при тому ж збільшенні об’єму), ніж повітря у великому корпусі, призводить до підвищення резонансної частоти будь-якого розташованого в такому корпусі гучномовця в порівнянні з тим же гучномовцем, розташованим в корпусі більшого розміру (тобто навантаженого на більш м’яку «пружину»). Єдиний спосіб протистояти цьому ефекту і знизити резонансну частоту до того значення, що було в цього гучномовця у більшому корпусі − збільшити масу підвісної системи «дифузор-котушка». [Уявіть собі гітарну струну: якщо її підтягти, то висота тону зросте. Якщо утримувати силу натягу (отже, силу пружності) сталою, то єдиний спосіб понизити ноту − зробити струну товщою, тобто важчою.]

Тепер стикаємося з наступною проблемою: щоб пересувати важку підвісну систему на ту ж відстань, яка досягалася з легкою підвіскою у великому корпусі, потрібно буде виконати більше роботи − відповідно, більші витрати потужності від підсилювача. При однаковій резонансній частоті і нижній межі АЧХ важча підвіска матиме меншу чутливість в порівнянні з легкою, що працює в більшому корпусі. Отже, для будь-якого окремо взятого гучномовця в міру зменшення розмірів його корпусу просто зобов’язана зменшуватися і віддача на низьких частотах. Як раніше було зазначено, збільшенням маси рухомої конструкції можна відновити необхідне розширення басових частот, але при цьому зменшиться чутливість. На сьогодні виходу з цієї дилеми не існує.

З іншого боку, корпуси більшого об’єму дозволяють використовувати гучномовці більшого розміру. Звичайно ж, великий дифузор напевно буде важче маленького, що необхідно хоча б для підтримки його механічної надійності. Це теж призводить до зменшення чутливості у вільному полі, але зате підвищити значення чутливості в цьому випадку можна збільшенням розмірів магнітної системи. Переносячи приклад на маленькі корпуси, із-за значної зміни тиску всередині знов-таки потрібно обваження підвіски, щоб вона не деформувалася під дією великих навантажень, а ефективність (чутливість) знову падає. І знову відповіддю могла би бути збільшена магнітна система, але це дуже непросте завдання − вмістити великий магніт в невеликий корпус, адже тоді зменшиться повітряний об’єм, приводячи до збільшення жорсткості внутрішнього пружного середовища (повітряної «пружини») і, як наслідок, підвищення резонансної частоти. А її, в свою чергу, можливо, вдасться знизити назад подальшим обваженням підвіски. І знову надлишок маси підвіски доведеться компенсувати збільшенням підведеної потужності, чим ще більше знижується чутливість. Збільшення підведеної потужності означає, що нам потрібна котушка більша (і важча), щоб приймати цю потужність, що призводить до подальшого збільшення підведеної потужності в гонитві за вихідним рівнем гучності.

Роглянемо дві акустичні системи зі схожими АЧХ, але які суттєво відрізняються за розмірами. Велика система, така як UREI 815 з двома 15″ НЧ-гучномовцями, при підведенні потужності 1 Вт забезпечує той же звуковий тиск, що й малогабаритна система типу ATC SCM10, при підведеній потужності майже 200 Ватт! Поки що існує непорушний зв’язок між розмірами корпусу, розширенням діапазону нижніх частот і чутливістю. Зменшення корпусу невідворотно веде до погіршення віддачі на низьких частотах або падіння чутливості. Якщо треба підвищити чутливість − потрібно або збільшити розміри корпусу, або зменшити діапазон в області низьких частот. Висока чутливість і хороша низькочастотна віддача досяжні лише у великих корпусах. Раз ATC бажає отримати гарний низькочастотний діапазон, потрібно змиритися з низькою чутливістю; цього вимагає фізика пружності повітря. ATC SCM10 має об’єм корпусу приблизно 10 літрів; UREI 815 містить майже 500 літрів. Беручи до уваги, що обидві системи мають один і той же діапазон частот, різниця в чутливості становить майже 22дБ.

Маленькі дифузори при швидкому і сильному переміщенні більшою мірою схильні утворювати ще один вид спотворень − спотворення завдяки ефекту Доплера (тобто частотна модуляція), і ця проблема часто загострюється через те, що маленькі гучномовці використовуються для відтворення, як правило, аж до більш високих частот , ніж великі, а це робить спотворення завдяки ефекту Доплера більш помітними. Довгий хід дифузора також означає інтенсивний рух в системі підвіски (гофри і «павуки»), і ці системи також схильні до нелінійності за своєю природою. А саме: сили які повертають дифузор рідко коли рівномірні при зсуві дифузора. Це призводить до посилення інтермодуляційних і гармонічних спотворень в порівнянні з тим, як ведуть себе великі дифузори такої ж якості, що рухаються з малою амплітудою. Чим більша амплітуда, тим більше потрібно зміщення в статичному магнітному полі магнітної системи, що призводить до збільшення мінливості магнітного потоку і до ще більш помітних спотворень через нелінійності профілю ВL (коефіцієнта магнітної індукції). Додатково, знижена чутливість малих корпусів означає, що на котушці виділяється більше тепла в порівнянні з обмотками великих гучномовців при тому ж звуковому тиску. Ця проблема «підігрівається» тим фактом, що менші системи мають більше проблем з розсіюванням тепла, що призводить до температурної компресії потужності, адже чим гарячішою стає магнітна котушка, тим більше стає її опір, і тим менше потужності вона споживає від підсилювача при фіксованому значенні підведеної напруги. Отримана при цьому компресія потужності додає свою частку спотворень і чітко видно, що механізми формування спотворень в малих акустичних системах набагато сильніші, ніж відповідні механізми спотворень в системах великих розмірів. Але навіть це ще не все … Малі дифузори, що прискорено штовхають повітряний шар, можуть утворювати турбулентність, яку можна почути у вигляді дивних шумів: відбувається зрізання повітряного потоку на краях дифузора. Як бачимо, є достатньо причин, чому при одноковій якості виконання дифузори великих розмірів, що рухаються з меншою амплітудою, менш схильні викликати спотворення, ніж менші дифузори, що мають велику амплітуду зміщення.

Комерційні рішення

Однак, виробники акустичних систем відчувають комерційний тиск з боку групи людей, що знаходяться у великому неуцтві стосовно цих проблем. Ринок вимагає все більше вихідної потужності у все ширшому діапазоні частот зі все менших корпусів, так що виробники акустичних систем щосили намагаються утримати виклик. Один із способів розширення віддачі на низьких частотах – це використовувати фазоінверсне рішення з одним або декількома трубчастими портами. В таких системах маса повітря всередині труби резонує з пружиною, утворюваною пружністю повітря, ув’язненого в корпусі. Якщо вибрати резонансну частоту трохи нижче за частоту, де починає «завалюватися» АЧХ динаміка, тоді загальну АЧХ можна розширити. Отже, резонанс в трубі працює на частотах, де гучномовець починає втрачати свою силу випромінювання.

Також, у міру наближення частоти сигналу до резонансної, ефективне розширення низькочастотної віддачі за допомогою фазоінвертора збільшує навантаження на тильну сторону дифузора. Це допомагає обмежувати пересування підвіски та оберігає гучномовці від перевантажень. Але, на жаль, як тільки частота стає нижче резонансної, повітря починає марно закачуватися і викачуватися через отвори, і нижче цієї частоти контроль, що забезпечується повітрям в корпусі на дифузор, повністю втрачається. В багатьох активних моніторних системах для того, щоб різко обмежити потужність сигналу, який подається на акустичну систему на частотах нижче резонансної частоти фазоінвертора використовуються електронні фільтри. Цим забезпечується вища вихідна потужність системи в межах її розрахункового діапазону частот, причому без ризику перевантаження або механічного пошкодження із-за високих рівнів сигналу нижче резонансної частоти. Таким чином отримують рівніші АЧХ системи на нижчих частотах, ніж у систем із закритим корпусом того ж розміру, і добиваються вищих рівнів звукового тиску (SPL) без ризику для цілісності динаміка, але за ці переваги доводиться платити дорогою ціною.

Час не чекає

Рисунок 1. Закон Бойля. Кожна зміна тиску на 10 Ньютонів поступово призводить до все меншої зміни об’єму газу. Тому процес носить нелінійний характер і створює передумови для виникнення гармонічних спотворень

Потрібно розуміти, що резонансна система не може запускатися і зупинятися миттєво. Тому, часова характеристика фазоінверсних систем, як правило, довша, ніж у схожих моделей з закритим корпусом. Це означає, що перехідні процеси, пропущені через дану систему, будуть «розмиті» нею в часі. Імпульсна характеристика буде довшою. Більш того, присутність електричних фільтрів високих частот ще більш «розтягне» імпульсну характеристику, адже електронні фільтри − це ті ж самі настроєні резонансні кола. Як правило, чим крутіше характеристика фільтра для даної частоти, тим довше він буде «дзвеніти». Отже, більш ефективний захист зазвичай призводить до більшого «розмивання» перехідних процесів. Рис. 2 показує згасання низьких частот системи «закритого» типу з типовим для таких систем «завалом» на низьких частотах. Рис.4 показує низькочастотну характеристику фазоінверсної системи з електронним захистом схожого розміру. Очевидно, характеристика на рис.3 більш пряма на нижчих частотах, але пряма АЧХ − ще не панацея для високої якості звучання акустичних систем. Подивіться, як часова характеристика «дзвенить» між 20 і 100Гц ще довго після того, як вищі частоти згасли.

Рисунок 2. Графік, що ілюструє згасання імпульсної характеристики малогабаритної акустичної системи «закритого» типу. В даному випадку − NS10M

Рис.4 показує відповідні перехідні характеристики, а рис.5 – графіки віддалення акустичного центру. Графіки ясно показують наскільки програють фазоінверсні системи в порівнянні з «закритими». Низькі частоти в фазоінверсних системах повільніше наростають, довше затухають, а цим приноситься в жертву низькочастотний «удар» (“punch”).

Спад АЧХ «закритого» корпусу нижче частоти резонансу становить 12дБ на октаву, у той час як фазоінверсна акустична система покаже спад 24дБ на октаву, адже нижче частоти резонансу коливання у отворів резонаторів вже не збігаються по фазі з коливаннями дифузора. Оскільки крутизну спаду АЧХ на нижніх частотах найчастіше ще більш збільшують додаванням електричних захисних фільтрів нижче частоти резонансу, цілком типовими являються фільтри шостого і навіть восьмого порядку (36дБ на октаву і 48дБ на октаву відповідно). Наділені такими засобами захисту, деякі маленькі системи можуть створювати високі рівні звукового тиску на порівняно низьких частотах, але від цього страждає часова (тобто перехідна) точність характеристик таких систем.

Рисунок 3. Графік, що ілюструє згасання імпульсної характеристики фазоінверсної акустичної системи такого ж розміру, як у системи з рис.2

Неминучим наслідком такого стану речей є той факт, що різні резонанси, присутні в різних системах, сприяють виникненню різних характерів музичного забарвлення. В умовах домашнього прослуховування це може й не проблема, але в студіях звукозапису така мінливість забарвлення звучання заважає впевненості в роботі користувача. Якщо зміксований запис по-різному звучить на різних системах, як можна зрозуміти, яка ж система найбільш правильна, або ж, коли баланс інструментів у записі коректний? Для внесення ясності, слід дотримуватися такої концепції: добре спроектовані системи «закритого» типу звучать більш схоже, ніж маленькі фазоінверсні моделі. Резонанси «закритих» систем, як правило, легше піддаються контролю, і, звичайно, краще демпфовані, ніж резонанси їх фазоінверсних аналогів. Виходячи з цього, амплітудно частотна характеристика залишається найважливішою характеристикою звучання акустичної системи «закритого» типу, в той час як саме часова характеристика фазоінверсних систем обумовлює їх різні характери звучання. Існують достовірні підстави вважати, що численні роки використання моніторів Auratone і Yamaha NS-10M зобов’язане швидкому згасанню своїх часових характеристик. «Завал» низьких частот у системи, яка використовується для міксування (зведення) сам по собі не є великою проблемою, адже всі невірні рішення по балансу в цьому випадку можна буде виправити за допомогою еквалізації пізніше, скажімо, під час мастерингу.

Зазначте, як швидко відгук системи NS10 повертається в нульове положення щодо осі амплітуд

Рисунок 4. Перехідна функція акустичних систем, чиї графіки згасання зображені на рис.2 і 3. Графік «с» показує електричний вхідний сигнал, що діє на систему. [Перехідна функція також відома, як функція Хевісайда

З іншого боку, недоліки часових характеристик, наприклад, утворені резонансами фазоінверторів і фільтрів, можуть призвести до невірної думки про баланс інструментів, особливо між ударними і тональними низькочастотними інструментами, наприклад, великий барабан і бас-гітара, а такі помилки вже неможливо буде відкоректувати після міксування. Часові проблеми в звучанні акустичних систем за визначенням зобов’язані приводити до помилкових рішень при міксуванні, а ці помилки балансу вже неможливо буде виправити, як неможливо розкласти запис на складові частини після зведення.

«Перехідний» компроміс

Отже, коли йде мова про десятилітрові корпуси, безумовно існує проблема досягнення «лінійного», незабарвленого моніторингу в найбільш широкій смузі частот на порівняно високих рівнях звукового тиску. На даний момент загальна відповідь на це полягає в тому, що ми цього досягти не можемо. Відомо, що існує компроміс між розширенням смуги низьких частот, звуковим тиском на низьких частотах і розмірами корпусу. Так само, при спробі подолання проблем малих корпусів введенням фазоінверторів і електричного захисту неминуче виникає і компроміс між звуковим тиском на низьких частотах, розширенням смуги басів і точністю перехідної характеристики.

Звичайно, при низьких рівнях звукового тиску можливо досягти розширення межі низьких частот навіть у акустичних систем в маленьких корпусах, але як тільки зміщення дифузора, а значить і зміна внутрішнього тиску в корпусі починає змінюватися суттєво, тоді нелінійні властивості пружності внутрішнього повітряного об’єму призводять до високого рівня спотворень. Для малих систем «закритого» типу існує ще й проблема відведення тепла від обмотки гучномовця. Через низьку ефективність (або ККД) системи доводиться підвищувати потужність, що підводиться, тому перевантаження і перегорання обмоток − часті випадки при збільшенні рівня розвиваємої гучності. Нагрівання обмотки призводить до термічної компресії, яка обмежує динаміку руху дифузора не даючи йому рухатися точно в такт зі зміною вхідного сигналу.

З графіків згасання на рис.2 і 3 можна побачити, що згасання не буває миттєвим і що спостерігається деякий спад у часі (хоча на низьких частотах він може пояснюватися ще й інерційними характеристиками вимірювальних фільтрів).

Рисунок 5. Графіки поглиблення акустичного центру (або джерела) відповідні перехідним характеристикам на рис.4. На цих графіках відображається затримка сигналу залежно від частоти: з якої уявної відстані за акустичною системою випромінюються низькі частоти. Оскільки кожен метр відповідає приблизно трьом мілісекундам, можна оцінити, як низькі частоти, відтворені акустичними системами з «закритими» корпусами приходять «щільніше» разом з усією рештою частот в порівнянні з фазоінверсними системами

Часто задається питання: чи неминуче збільшення тривалості імпульсної характеристики при спробі еквалізації (вирівнювання) АЧХ на низьких частотах, особливо для «закритих» корпусів? Насправді, вирівнювання АЧХ повинно призводити до скорочення часової характеристики за допомогою коригування помилок фазово-частотної характеристики, що виникають у місці «завалу» на низьких частотах. Це означає, що незалежно від того, малий корпус чи великий, еквалізована система чи ні, «закрита» система все одно буде давати коротшу часову характеристику, ніж фазоінверсна система. Рис.6 і 7 ілюструють порівняльні дані. Між тим, що дуже важливо, величезна кількість фахівців звукозапису свідомо віддають перевагу точній часовій характеристиці перед лінійною амплітудно-частотною характеристикою, вибираючи такі моделі, як NS-10 і Auratone (та інші з подібними характеристиками).

Багато мастеринг-інженерів підтримують цей вибір, доводячи тим самим, що низький рівень спотворень і висока точність передачі перехідних процесів для них більш важливі, ніж абсолютно пряма частотна характеристика. Як раніше зазначалося, помилки міксування, що виникли виключно із-за нерівномірності частотної характеристики, зазвичай безперешкодно піддаються еквалізації, так що в цьому виборі присутня достатня частка логіки. [Строго кажучи, нам слід було б використовувати термін «амплітуда тиску в залежності від частоти», або амплітудно-частотна характеристика, адже поняття «Частотна характеристика», технічно включає ще й фазову частотну характеристику. Але оскільки це не академічна праця, будемо користуватися популярним терміном.]

Досить розумним представляється, що «розширені» фазоінверторами баси цілком підходять для того, щоб «завести» музикантів під час процесу запису, коли необхідно створити відповідну атмосферу для запису виступу, а не розглядати тонкощі кожного окремого звуку. Проте, в процесі міксування потрібен інший, критичніший погляд, а отже інший набір моніторів.

Рисунк 6. Графік згасання, який показує наслідки електронного «вирівнювання» амплітудно-частотної характеристики на часовій характеристиці системи Auratone. Хоча АЧХ пряма на більш низьких частотах в порівнянні з фазоінверсною системою на рис.3, часова характеристика усе ще набагато коротша − згасання набагато швидше. На жаль, така еквалізація не є практичним рішенням, тому що система буде сильно перевантажена, навіть на дуже низьких рівнях звукового тиску

Сама концепція моніторингу ближнього поля виникла з визнання того факту, що моніторинг за прямим сигналом набагато стабільніший, ніж моніторинг в комбінації прямого / відбитого від стін кімнати звуку великих моніторів, які мають більш широку смугу пропускання. Багато проектувальників студій тепер орієнтуються на сильно поглинаючі контрольні кімнати на всьому шляху від міксерного пульта до тильної стіни, що зберігають прямий звук, який виходить від головних вбудованих урівень в фронтальну стіну моніторів. Всупереч поширеній помилці перебування в цих кімнатах не є гнітючим, адже в них все-таки є відбиваючі поверхні, розташовані так, щоб не заважати точному моніторингу, але в той же час надавати життя розмовам тих, хто знаходяться всередині. Напевно, це єдиний шлях отримання лінійного, повнодіапазонного моніторингу з короткими часовими характеристиками, адже сьогоднішні технології не в змозі забезпечити це за допомогою малих корпусів.

Є й ті хто заявляє, що швидкі часові характеристики у маленьких систем не так важливі, оскільки їх час згасання все одно коротший, ніж у більшості кімнат, в яких вони використовуються. Але вони не усвідомлюють, що маленькі системи зазвичай використовуються в ближньому полі, тобто в межах критичної відстані (радіусу гучності – де прямий звук і відбиття приміщення однакові по гучності). Тобто, якщо слухати в ближньому полі, характеристики акустичної системи домінують над загальними характеристиками. Таким чином, навпаки − це і є принципова причина використання моніторингу ближнього поля.

Наслідки

Рисунок 7. Графік поглиблення акустичного центру (групової затримки) 700-літрової широкосмугової моніторної системи, змонтованої урівень зі стіною. Зверніть увагу, як відповідний графік системи NS-10M (рис.5) повторює характеристику великого монітора. Тому й не дивно, що NS-10M має репутацію монітора з «рок-н-рольним стусаном» (“punch”)

Значна частка нелогічного мислення, незнання фактів, звичка наполегливо слідувати традиційним вимірювальним аспектам розробки акустичних систем призвели до виробництва продуктів, що відповідають традиційно визнаним нормам. І це не дивлячись на те, що багато фахівців віддали перевагу системам, характеристики котрих не відповідали загальноприйнятим технічним вимогам. Іншими словами, вони знайшли акустичну систему, яка дає надійний результат в роботі, незважаючи на свою необізнанність щодо того, який вигляд мають графіки їх частотних характеристик, або ігноруючи ці графіки.

Потрібно додати, що значна частка неуцтва щодо цих фактів присутня і в багатьох компаніях-виробниках, де люди, котрі диктують, що і як робити, не являються ні конструкторами акустичних систем, ні інженерами звукозапису. В багатьох випадках це просто бізнесмени. Отже, без ясних сигналів від звукозаписуючої індустрії про її потреби, бізнесмени виробляють те, що сподіваються продати у великих кількостях. Якщо це означає боротьбу за поліпшення яких-небудь характеристик, що не відносяться до справи, то це – саме той шлях, яким вони і йтимуть. Це привело до сьогоднішнього положення справ, коли низькочастотними характеристиками маленьких «моніторних» систем править хаос. Пріоритетне поліпшення часових характеристик багатьох малогабаритних моніторів, що намітилося останнім часом, є таким, що сильно запізнилося.

Переклад Олега Науменка та Валерія Бескорсого

Стаття опублікована в журналі «Шоу-Мастер» №37 (2-2004)

Popularity: 9% [?]

Розповісти іншим:
Digg Google Bookmarks reddit Mixx StumbleUpon Technorati Yahoo! Buzz DesignFloat Delicious BlinkList Furl

Відгуків немає до “Велика низькочастотна омана”

Ваш відгук:

Name (required):
Mail (will not be published) (required):
Website:
Повідомлення (обов'зково):
XHTML: You can use these tags: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

Spam Protection by WP-SpamFree